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Abstract

El presente trabajo dilucida cierta idea de juego en Calderón a partir de un tipo de metateatralidad consistente en ser actor de sí mismo, localizada en dos escenas. Primeramente se analiza cómo funciona el juego desde un punto de vista dramático en El mayor encanto, amor. En segundo lugar, se estudia/determina la progresión conceptual de esta idea en Los cabellos de Absalón. Por último, se pone en perspectiva el alcance de esta idea calderoniana de juego, a la luz de algunos enfoques contemporáneos sobre la mímesis y la necesidad del teatro.

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